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世界頂級(jí)四重奏亮相大劇院解密純正德奧音響

更新時(shí)間：2011-5-25 13:26:18 　（編輯：溫情）【大中小】

　　【音響網(wǎng)資訊】　　“萊比錫之聲”解密純正德奧音響

　　2009年秋天，萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)（格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)）讓北京聽(tīng)眾領(lǐng)略到了純正無(wú)比的德奧之聲，特別是樂(lè)團(tuán)弦樂(lè)那紋理清晰，柔潤(rùn)醇厚的音色給人留下了深刻的印象。5月15日，由樂(lè)團(tuán)首席獨(dú)奏家組成的萊比錫弦樂(lè)四重奏團(tuán)將首度亮相國(guó)家大劇院，并將以貝多芬、門德?tīng)査�、布拉姆斯的�?jīng)典作品為觀眾解密“萊比錫之聲”是如何煉成的。

　　樂(lè)壇后起之秀延續(xù)萊比錫光榮傳統(tǒng)

　　隨著阿瑪?shù)纤�、瓜奈里、阿班貝爾格等傳奇四重奏團(tuán)的紛紛解散，一批新銳弦樂(lè)四重奏團(tuán)逐漸撐起了這門古老音樂(lè)形式嶄新的天空。1988年成立的萊比錫弦樂(lè)四重奏無(wú)疑是新生代弦樂(lè)四重奏組合中的佼佼者，特別是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，他們已經(jīng)成為當(dāng)今樂(lè)壇最杰出的室內(nèi)樂(lè)組合。

　　雖然迄今為止萊比錫四重奏只走過(guò)了短短23個(gè)春秋，但是由于他們與萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)的緊密關(guān)系，讓這支年輕的四重奏團(tuán)披上了一層歷史的厚重感。在過(guò)去200年中，萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)一直代表著德國(guó)音樂(lè)文化的最高成就，門德?tīng)査�、舒曼、布魯赫等多位偉大的作曲家都曾�?jīng)與這支樂(lè)團(tuán)進(jìn)行過(guò)合作，并且當(dāng)年經(jīng)常與樂(lè)隊(duì)的首席獨(dú)奏家們演奏室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)。

　　如今，這一光榮傳統(tǒng)依然延續(xù)，只不過(guò)這支由樂(lè)團(tuán)各聲部首席們組成的重奏組有了屬于自己的身份，萊比錫弦樂(lè)四重奏成為一支獨(dú)立的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，活躍在全世界各地的音樂(lè)舞臺(tái)上，布商大廈音樂(lè)廳、柏林愛(ài)樂(lè)大廳、紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳、阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳都留下了他們的足跡，《紐約時(shí)報(bào)》曾經(jīng)評(píng)論道：“如果有所謂‘萊比錫之聲’的話，那他們就是如此。”

　　同時(shí)，樂(lè)團(tuán)還錄制過(guò)70多張唱片，囊括音樂(lè)史上所有重要的弦樂(lè)四重奏作品，是當(dāng)今樂(lè)壇錄制曲目最多的知名弦樂(lè)四重奏團(tuán)。而這些錄音佳品幫助萊比錫四重奏獲得了包括法國(guó)金音叉大獎(jiǎng)，德國(guó)回聲大獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)主要音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)。5月15日，萊比錫弦樂(lè)四重奏將首次登陸國(guó)家大劇院音樂(lè)廳，并在同一晚與大劇院小劇場(chǎng)的法國(guó)“流浪者”三重奏組為北京觀眾獻(xiàn)上一個(gè)“完全室內(nèi)樂(lè)”之夜。

　　獨(dú)特音色詮釋室內(nèi)樂(lè)杰作

　　長(zhǎng)久以來(lái)，德國(guó)音響文化一直令全世界的音樂(lè)愛(ài)好者傾倒，無(wú)論是萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)，還是今年再次訪問(wèn)大劇院的德累斯頓國(guó)家樂(lè)團(tuán)都給人留下了深刻的印象。盡管美妙的樂(lè)音就在耳畔，但許多音樂(lè)愛(ài)好者卻無(wú)法了解到這種傳統(tǒng)德國(guó)音響的奧妙源自何處。而萊比錫四重奏的音樂(lè)家們則希望通過(guò)他們的演奏揭開其中的奧妙。

　　據(jù)萊比錫四重奏組大提琴家穆斯多夫介紹說(shuō)，德國(guó)的音樂(lè)學(xué)院都是樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手擔(dān)任教學(xué)工作，比如萊比錫門德?tīng)査梢魳?lè)學(xué)院的教授大多來(lái)自布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)，他們把符合樂(lè)團(tuán)音色的方法以口傳身授的方式教給年輕的學(xué)生，包括弓法和指法，這就像釀酒和烹飪的技法一樣，幾百年來(lái)都不會(huì)失傳�！叭绻阍谶@樣的環(huán)境中成長(zhǎng)，由這樣的樂(lè)團(tuán)里的樂(lè)手教你音樂(lè)，自然你就會(huì)擁有這樣的聲音�！蹦滤苟喾蛘f(shuō)。

　　此次音樂(lè)會(huì)萊比錫弦樂(lè)四重奏組將演奏包括貝多芬的《F小調(diào)弦樂(lè)四重奏》“莊嚴(yán)”（作品95號(hào)），門德?tīng)査伞禘小調(diào)弦樂(lè)四重奏》（作品44號(hào)）以及勃拉姆斯《C小調(diào)弦樂(lè)四重奏》（作品51號(hào)）在內(nèi)的一系列的德國(guó)作曲家作品。談到這次音樂(lè)會(huì)的曲目時(shí)，穆斯多夫認(rèn)為他們演奏這些音樂(lè)有著其他音樂(lè)家所不具備的條件：“比如我們從小對(duì)門德?tīng)査捎兄貏e的情感，當(dāng)你在萊比錫漫步，處處可見(jiàn)他的遺跡，聽(tīng)到他的音樂(lè)，當(dāng)你在這樣的氛圍中成長(zhǎng)的時(shí)候，表現(xiàn)他的作品當(dāng)然有著特殊的優(yōu)勢(shì)�！�

　　首次來(lái)京受阿巴多之邀

　　曾與中國(guó)歌手龔琳娜合作

　　值得一提的是，盡管萊比錫弦樂(lè)四重奏此前從未在北京演出過(guò)，但四重奏組的音樂(lè)家已經(jīng)不是第一次登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)了。

　　實(shí)際上在2009年，指揮大師克勞迪奧-阿巴多邀請(qǐng)萊比錫弦樂(lè)四重奏組加入琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)，不僅成為繼著名的哈根四重奏后又一支加盟這支“全明星”樂(lè)團(tuán)的四重奏組，同時(shí)還在9月以琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)樂(lè)手的身份登上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。萊比錫四重奏的穆斯多夫說(shuō)：“我們非常感謝阿巴多大師的邀請(qǐng)，能夠每年參加他的樂(lè)團(tuán)，和世界上那么多偉大的音樂(lè)家一起演奏最偉大的音樂(lè)。2009年我們?nèi)チ吮本�，那是一次美好的回憶，在演奏之外我們還去了天安門，游覽了北京的胡同�！�

　　對(duì)于中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展，穆斯多夫說(shuō)：“我知道郎朗和王羽佳，他們?cè)跉W洲的經(jīng)歷會(huì)讓他們更多地了解古典音樂(lè)的精髓，我相信未來(lái)中國(guó)會(huì)有更多的天才。此外我還知道上海四重奏，而且我們也演奏過(guò)譚盾的四重奏作品�！贝送�，他還特地提到了一個(gè)令中國(guó)大眾無(wú)比興奮的名字：“我們還和一位中國(guó)女歌唱家合作過(guò)，她的名字叫龔琳娜�！�

國(guó)家大劇院對(duì)話萊比錫弦樂(lè)四重奏

Q：國(guó)家大劇院

A：萊比錫弦樂(lè)四重奏大提琴手馬蒂亞斯-穆斯多夫

Q：你們的弦樂(lè)四重奏是1988年創(chuàng)建的，當(dāng)初為什么創(chuàng)建呢？

A：我們都是門德?tīng)査梢魳?lè)學(xué)院的同學(xué)，當(dāng)時(shí)就認(rèn)識(shí)。我們從70年代中期開始，就參加學(xué)校的室內(nèi)樂(lè)必修課，而弦樂(lè)四重奏是重中之重。我的爸爸是格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)（布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)）的樂(lè)手，他在我很小的時(shí)候就給我室內(nèi)樂(lè)的訓(xùn)練，所以我對(duì)室內(nèi)樂(lè)的愛(ài)是巨大的。

Q：在萊比錫，有兩個(gè)偉大的四重奏，你們和格萬(wàn)特豪斯四重奏。你們歷史上有什么淵源嗎？互相之間有競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系嗎？

A：格萬(wàn)特豪斯四重奏是格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)的首席們200年前創(chuàng)建的，他們的人員流動(dòng)很大，一茬一茬的首席每20年左右就都要換掉一批。而我們當(dāng)時(shí)剛剛組建，我們當(dāng)時(shí)有三位樂(lè)手也都曾師從格萬(wàn)特豪斯的首席，我本人的老師也是格萬(wàn)特豪斯四重奏的成員，他當(dāng)時(shí)已經(jīng)當(dāng)了25年的首席了。至于關(guān)系，當(dāng)然有競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，不過(guò)我們更多的是友誼，世界的舞臺(tái)很大，足夠我們兩個(gè)四重奏去馳騁！

Q：你在之前的采訪中提到過(guò)薩克森的演奏方法，制造了萊比錫之聲。能談?wù)勀銈儚母袢f(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)的傳統(tǒng)中繼承到什么嗎？

A：所謂萊比錫之聲的美譽(yù)來(lái)自于《紐約時(shí)報(bào)》。薩克森式的運(yùn)弓方法很特別。我們有得天獨(dú)厚的條件，我們?nèi)齻€(gè)樂(lè)手來(lái)自于不同的地方，分別在柏林，德累斯頓和魏瑪接受了音樂(lè)教育，而德累斯頓和萊比錫的聯(lián)系是悠久的。如果考察每個(gè)城市的樂(lè)團(tuán)和音樂(lè)學(xué)院，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有極深的淵源，樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們?cè)谝魳?lè)學(xué)院中教授，培養(yǎng)出獨(dú)特的聲音的學(xué)生，繼續(xù)著偉大的傳統(tǒng)。萊比錫門德?tīng)査梢魳?lè)學(xué)院的重要意義，在于格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)可以從這里保持自己的悠久傳統(tǒng)，保持自己弦樂(lè)的獨(dú)特音色，經(jīng)過(guò)了一百年兩百年的沉淀，每個(gè)音樂(lè)學(xué)院就都有了自己的傳統(tǒng)音色，進(jìn)而反映在樂(lè)團(tuán)的音色上。這就是為什么萊比錫格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)和德累斯頓國(guó)家樂(lè)團(tuán)是如此獨(dú)特，你從廣播里聽(tīng)他們的演奏，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這不是別的樂(lè)團(tuán)。如果你在這樣的環(huán)境中長(zhǎng)大，由這樣的樂(lè)團(tuán)里的樂(lè)手教你音樂(lè)，自然的你就會(huì)擁有這樣的聲音。

Q：自從2008年你們的第一小提琴換人了，你們有什么演奏上的變化嗎？達(dá)到今天的默契程度，你們是如何成功的？你們演奏的時(shí)候如何默契溝通的呢？

A：變化沒(méi)有多少，因?yàn)閮蓚€(gè)人都是來(lái)自于格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)，兩人所受的教育是一樣的，來(lái)自德國(guó)的同一個(gè)地區(qū)，甚至兩人的職位都是一樣的！唯一不同的是年齡。我們刻苦努力，我們一起理解音樂(lè)，一起研讀四重奏的四行樂(lè)譜，以期望達(dá)到最高的默契程度。從巴赫到辛德米特，我們從樂(lè)譜中去讀作曲家不同的思想，進(jìn)而理解音樂(lè)，達(dá)到默契。背后所接受的教育很重要，共同的理念讓我們溝通很容易。我們每天都排練，從周一到周五每天都堅(jiān)持兩個(gè)小時(shí)到四個(gè)小時(shí)，這種刻苦的排練是達(dá)到和諧和默契的自然途徑。就像是婚姻一樣，開始的時(shí)候一切都是神秘的，摩擦不斷，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久的磨合，自然就能達(dá)到默契溝通。

Q：和別的室內(nèi)樂(lè)形式相比，弦樂(lè)四重奏的最大魅力在何處？

A：弦樂(lè)四重奏是最特別的音樂(lè)形式。不同于別的音響程度變化更大的形式，弦樂(lè)四重奏有最迷人的機(jī)構(gòu)。有低音，有旋律，有內(nèi)聲部，結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是謹(jǐn)嚴(yán)的。同時(shí)弦樂(lè)四重奏又表現(xiàn)力無(wú)窮，通過(guò)簡(jiǎn)單的四行樂(lè)譜能傳達(dá)給聽(tīng)眾無(wú)限的內(nèi)容，任何的信息。作曲家也給予了弦樂(lè)四重奏巨大的關(guān)注，從巴赫到莫扎特到貝多芬，再到舒曼、門德?tīng)査�、勃拉姆斯直到二十世紀(jì)的大師們，都對(duì)四行樂(lè)譜的寫作傾注了最隱私、也最具表現(xiàn)力的內(nèi)容。

Q：室內(nèi)樂(lè)中通常需要一個(gè)靈魂核心，弦樂(lè)四重奏中往往是大提琴或者第一小提琴承擔(dān)這個(gè)重任，你們是誰(shuí)呢？

A：很好的問(wèn)題！我們對(duì)弦樂(lè)四重奏的理解是每人都占有四分之一的份額，我們是平等的關(guān)系。演奏現(xiàn)代音樂(lè)的時(shí)候，因?yàn)楣?jié)奏很復(fù)雜，所以我會(huì)潛在的用肢體語(yǔ)言來(lái)“指揮”，除此之外我們非常民主，所以我們是一個(gè)民主的四重奏！

Q：歷史上許多偉大作曲家都在萊比錫居住并把作品給萊比錫的音樂(lè)家們首演，比如舒曼、勃拉姆斯和門德?tīng)査桑銈冞@次也將演奏門德?tīng)査珊筒匪�。同城的�?yōu)勢(shì)，這有助于你們理解他們的音樂(lè)嗎？有人稱之為地理影響，你贊同嗎？

A：當(dāng)你在這樣的氛圍中成長(zhǎng)的時(shí)候，能不受到影響嗎？拿巴洛克時(shí)代的作品打比方吧。如果你在美國(guó)去教堂演奏巴赫，那么很可惜，美國(guó)教堂的管風(fēng)琴都是當(dāng)時(shí)人們根據(jù)歐洲的管風(fēng)琴再造的。但是在萊比錫附近，很多管風(fēng)琴就是巴赫的時(shí)代的，甚至還有巴赫本人使用過(guò)的。所以在這樣的管風(fēng)琴上演奏，你會(huì)更加有感覺(jué)，音樂(lè)如何進(jìn)行，為何當(dāng)時(shí)巴赫要這樣創(chuàng)作，會(huì)感受更深。對(duì)門德?tīng)査傻囊魳?lè)，也同樣如此。當(dāng)你在萊比錫漫步，處處可見(jiàn)門德?tīng)査傻茸髑业倪z跡和影響，發(fā)現(xiàn)舒曼的房子，發(fā)現(xiàn)理查德-瓦格納出生的地方，發(fā)現(xiàn)馬勒的遺跡，所有這些造就的氛圍，對(duì)音樂(lè)是很重要的。我覺(jué)得不是地理影響而是文化歷史的影響。人們會(huì)加入四重奏。人們會(huì)去圣托馬斯大教堂聆聽(tīng)男童合唱團(tuán)。我兒子十歲了，就在圣托馬斯大教堂唱歌，巴赫曾經(jīng)工作過(guò)的地方。

Q：在貝多芬的時(shí)代，維也納的弦樂(lè)四重奏如日中天，而當(dāng)時(shí)萊比錫的首席們也剛剛開始演奏四重奏。今天的你們演奏貝多芬的四重奏，和維也納人相比，有什么重大風(fēng)格區(qū)別嗎？

A：世界在當(dāng)時(shí)非常的小。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)大都市之間的交流非常頻繁，維也納首演后兩三年萊比錫就能聽(tīng)到。我們可以說(shuō)風(fēng)格差別不是那么大，因?yàn)閹装倌陙?lái)德奧的音樂(lè)融合非常之多，如果說(shuō)維也納的四重奏和倫敦的比、和莫斯科的比，那差別還是很大的，但是德累斯頓、萊比錫、維也納、甚至慕尼黑這些地方，演奏貝多芬的四重奏風(fēng)格幾乎很接近了。

Q：你對(duì)中國(guó)了解嗎？中國(guó)的音樂(lè)家，弦樂(lè)四重奏和作品？

A：我知道郎朗和王羽佳，非常棒的鋼琴家。但是他們也是在歐洲呆了很久，在這些古老的歐洲城市領(lǐng)略文化的傳統(tǒng)，幫助他們更好地理解作品。我相信未來(lái)中國(guó)會(huì)有更多的天才。我知道上海四重奏，他們非常出色。我們還演奏過(guò)譚盾的四重奏。中國(guó)音樂(lè)家我們還和一位女的民歌演唱家合作過(guò)，她叫龔琳娜。

Q：你能談?wù)勀阕约簩?duì)勃拉姆斯和門德?tīng)査傻睦斫鈫幔?br>
A：兩位都是浪漫主義時(shí)期的大師。門德?tīng)査珊湍匾粯�，都是天才兒童。�?dāng)時(shí)的作曲家很難，因?yàn)樨惗喾覄倓側(cè)ナ溃藗冋J(rèn)為所有的創(chuàng)新都已經(jīng)被貝多芬搞定了，青年作曲家很難立足，很難發(fā)展出自己的音樂(lè)語(yǔ)言。但是門德?tīng)査烧业搅俗约旱娘L(fēng)格，他對(duì)音樂(lè)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，他創(chuàng)辦音樂(lè)學(xué)院，他發(fā)展了指揮藝術(shù)。勃拉姆斯則是門德?tīng)査傻暮罄^者，沒(méi)有門德?tīng)査珊褪媛奶釘y，就沒(méi)有勃拉姆斯。他在萊比錫演出自己的第一鋼琴協(xié)奏曲后，得到門德?tīng)査珊褪媛拇罅Κ?jiǎng)掖，人們才開始確信這個(gè)年輕的勃拉姆斯是未來(lái)幾十年內(nèi)最重要的作曲家。

Q：你們演奏了很多現(xiàn)代音樂(lè)，如約翰-凱奇，沃爾夫?qū)?利姆，等等。說(shuō)說(shuō)現(xiàn)代音樂(lè)方面你們的創(chuàng)新吧。

A：我們大約有25%的曲目都是現(xiàn)代音樂(lè)。不過(guò)雖然他們?yōu)閿?shù)眾多，可是演出次數(shù)卻沒(méi)這么多。我們覺(jué)得我們有責(zé)任在當(dāng)代幫助作曲家們，許多優(yōu)秀的青年作曲家們沒(méi)有機(jī)會(huì)聽(tīng)到他們寫出的音符由真正的音樂(lè)家演奏出來(lái)，這不能不說(shuō)是我們時(shí)代的悲哀。那些幾百年前的作品被大家廣為流傳，可是今天的作曲家沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)。我們特別喜歡的當(dāng)代的作曲家，我們就會(huì)盡全力幫助他們把作品帶到舞臺(tái)上。

Q：咱們聊聊阿巴多吧。他2009年開始邀請(qǐng)你們參加琉森節(jié)日樂(lè)團(tuán)，那你們?nèi)ツ陙?lái)中國(guó)了嗎？

A：我們非常感謝阿巴多大師的邀請(qǐng)，能夠每年兩度參加他的樂(lè)團(tuán)，和世界上那么多偉大的音樂(lè)家一起演奏最偉大的音樂(lè)。像薩賓-梅耶、還有維也納、柏林的首席們，和他們一起組成交響樂(lè)團(tuán)的感覺(jué)太美妙了。比如2008年我們的第一小提琴聲部里就有12位歐洲最頂級(jí)的首席，維也納愛(ài)樂(lè)、柏林愛(ài)樂(lè)、阿姆斯特丹音樂(lè)廳樂(lè)團(tuán)、巴伐利亞廣播、萊比錫等等，這些頂級(jí)首席們組成了第一小提琴聲部！是的我們?nèi)チ吮本�，是一次美好的回憶，在演奏之外我們還在北京城里逛悠，去天安門、胡同。


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