劇場(chǎng)多用于人群的集會(huì)，無(wú)論是舉辦會(huì)議還是演出，劇場(chǎng)除容納建筑功能外，最重要的是滿足觀眾的視聽要求。劇場(chǎng)的視線問題通過建筑設(shè)計(jì)保證合理的視線距離并防止遮擋即可實(shí)現(xiàn)。但聲學(xué)問題相對(duì)復(fù)雜，在較長(zhǎng)距離的大空間中要“聽清”、“聽好”不是一件容易的事。
有2000多年歷史的古羅馬露天劇場(chǎng)，觀眾席布局為半圓型起坡，目的是讓人們盡可能靠近表演臺(tái)，有利于聲音的傳達(dá)。另外，舞臺(tái)設(shè)有高大的石材照壁，將更多的聲音反射到觀眾區(qū)域，演員也要使用夸張的面具以像喇叭一樣擴(kuò)大聲音。位于西班牙梅麗達(dá)的古羅馬劇場(chǎng)，也將聲學(xué)效果作為設(shè)計(jì)的關(guān)鍵因素之一。中國(guó)古代集權(quán)制下，幾乎沒有民眾觀看大規(guī)模節(jié)目，會(huì)議、演出等一般在小范圍內(nèi)進(jìn)行，如五代名畫《韓熙載夜宴圖》描繪的音樂欣賞場(chǎng)面，演出者與觀眾距離很近。
100年前，人們對(duì)建筑聲學(xué)知之甚少，劇場(chǎng)的聲學(xué)效果只能順其自然。然而在1895年，位于美國(guó)波士頓的哈佛大學(xué)弗格藝術(shù)博物館（Fogg Art Museum）講演廳落成后，因觀眾無(wú)法聽清演講而不能使用。為解決該問題，年輕的物理學(xué)家賽賓（Wallace Clement Sabine，1868～1919）通過研究，提出了混響時(shí)間的概念，發(fā)現(xiàn)聽不清的原因在于房間容積過大，而吸聲太少，從而造成混響時(shí)間過長(zhǎng)。應(yīng)用建筑聲學(xué)理論，賽賓通過增加軟座墊的方法，成功地解決了這個(gè)問題。從那時(shí)起，建筑聲學(xué)出現(xiàn)于科學(xué)的殿堂，隨后賽賓聲名鵲起，被邀請(qǐng)進(jìn)行波士頓音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)，該大廳優(yōu)良的音質(zhì)至今仍為全世界所稱道。
科學(xué)研究表明，混響時(shí)間對(duì)聲學(xué)效果起到?jīng)Q定性作用。以語(yǔ)言類為主的劇場(chǎng)，如會(huì)堂、話劇院、電影院等，聲音需要較高的清晰度，混響時(shí)間要短一些；而以音樂、歌舞、戲劇等表演類為主的廳堂，需要聲音更加飽滿、有韻味，混響時(shí)間則要長(zhǎng)一些，并且不同的演出形式所對(duì)應(yīng)的最佳混響時(shí)間也不同。
因此，影響現(xiàn)代劇場(chǎng)音質(zhì)優(yōu)劣的關(guān)鍵因素之一是與使用用途相適應(yīng)的混響時(shí)間。簡(jiǎn)單地通過揚(yáng)聲器來彌補(bǔ)劇場(chǎng)聽音問題是不正確的，一方面揚(yáng)聲器只能提供更大音量或增加偽混響效果，不能解決清晰度問題；另一方面人工擴(kuò)聲也無(wú)法與淳樸優(yōu)美的自然聲相提并論。建筑聲學(xué)猶如一個(gè)女子，天生麗質(zhì)是決定性因素，而揚(yáng)聲器猶如化妝，無(wú)論如何裝扮都僅是修飾而已，無(wú)法徹底改變本來的面目。
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