這里我們將音響師們?cè)谡{(diào)音實(shí)踐中的一些經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)要介紹給讀者，供讀者在實(shí)踐中參考。
響度對(duì)調(diào)音的影響
考慮響度對(duì)調(diào)音的影響，在調(diào)音的時(shí)候需要注意如下問(wèn)題:
(1)在音量較大(聲壓級(jí)較大)的情況下，不適合對(duì)調(diào)音的均衡進(jìn)行大幅度的提升或衰減。因?yàn)樵谝袅枯^大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度的提升或衰減會(huì)破壞聲音的整體效果，除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無(wú)房間均衡器來(lái)進(jìn)行補(bǔ)償時(shí)才能這樣處理。
(2)在音量較小(聲壓級(jí)較小)的情況下，應(yīng)對(duì)調(diào)音臺(tái)均衡的低頻和高頻進(jìn)行適量的提升。因?yàn)樵谝袅枯^小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對(duì)較大的聲壓級(jí)。
(3)在調(diào)音的過(guò)程中，尤其要關(guān)注3~4kHz這一頻段,特別是在對(duì)人聲話簡(jiǎn)進(jìn)行調(diào)音時(shí)。因?yàn)閷?duì)于話簡(jiǎn)而言，3~4kHz的音是人聲的泛音，其聲強(qiáng)較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強(qiáng)聲音的明亮度,也能增強(qiáng)聲音的臨場(chǎng)感。
音調(diào)對(duì)調(diào)音的影響
調(diào)音過(guò)程中對(duì)音調(diào)的處理主要集中在對(duì)音源(CD、VCD機(jī))的“變調(diào)”功能上。在調(diào)音工作中,調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個(gè)人的情況為其確定合適的音調(diào)。比如，一位男中音在演唱一首男高音的歌曲時(shí)，常常唱不上去，當(dāng)其低八度繼續(xù)演唱又唱不出氣勢(shì)時(shí)，調(diào)音者就應(yīng)根據(jù)這個(gè)人的情況及時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕嫡{(diào)，以符合此人的聲音條件。當(dāng)然，在進(jìn)行降調(diào)或升調(diào)的過(guò)程中，最好先征求演唱者本人的意見(jiàn)。
音色對(duì)調(diào)音的影響
調(diào)音其實(shí)就是對(duì)音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項(xiàng)操作都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。對(duì)調(diào)音者來(lái)說(shuō)，需要解決以下兩個(gè)問(wèn)題:
(1)加強(qiáng)音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)，提高音色鑒賞能力。
(2)熟知各種設(shè)備如何對(duì)音色產(chǎn)生影響。
聽(tīng)力對(duì)調(diào)音的影響
聽(tīng)力的好壞對(duì)調(diào)音起決定性的作用。一個(gè)好的調(diào)音者，需要對(duì)聲音的頻率、聲音的強(qiáng)弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力，有了這些能力，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進(jìn)行必要的修飾和美化,使各種聲音有機(jī)地融合在一起，產(chǎn)生美妙的音效;如果沒(méi)有這些能力，調(diào)音工作就做不好。因此，要做好調(diào)音工作，必須努力提高自己的聽(tīng)力。
室內(nèi)環(huán)境對(duì)調(diào)音的影響
室內(nèi)聲場(chǎng)對(duì)調(diào)音的影響
室內(nèi)聲場(chǎng)中的聲音主要由直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲組成。直達(dá)聲是指聲源直接傳播到聽(tīng)者的聲音，是主要的聲音信息。聽(tīng)音點(diǎn)處的聲音強(qiáng)度與聲源距離的平方及聲音的頻率成反比衰減，距離越遠(yuǎn)，頻率越高，聲音的衰減就越大。聲音傳播需要時(shí)間，距離越大傳輸時(shí)間越長(zhǎng)。聲音具有反射現(xiàn)象，近次反射聲指聲音經(jīng)過(guò)舞臺(tái)前傾頂、音樂(lè)廳墻壁或任何其他障礙物反射到我們耳中的聲音。一般把延遲不超過(guò)50ms的反射聲當(dāng)做近次反射聲。超過(guò)50ms的反射聲稱為混響聲。
直達(dá)聲決定著聲音的清晰度、臨場(chǎng)感及親切感;近次反射聲對(duì)直達(dá)聲有加重加厚的作用，能使聲音變得更加飽滿，更加渾厚，更加動(dòng)聽(tīng);混響聲能使聲音更加豐滿，更加圓潤(rùn)，更具磁性，更有層次感，更具感染力，并能展寬環(huán)境聲場(chǎng)。
2.室內(nèi)傳輸響應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響
室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號(hào)在擴(kuò)聲或放音過(guò)程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。
要得到很好的環(huán)境電聲特性，需對(duì)室內(nèi)裝修材料及房間均衡器進(jìn)行調(diào)整，使室內(nèi)反射聲的聲能密度、頻率成分及其分布發(fā)生變化，以達(dá)到較好的擴(kuò)音效果。房間均器是對(duì)房間的傳輸特性曲線進(jìn)行平衡處理的電子設(shè)備。調(diào)整房間均衡器的目的是最終使房間的實(shí)際傳輸特性曲線接近平直，達(dá)到美化聲音的效果。
人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響
人耳的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)有掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、多普勒效應(yīng)等。
1.掩蔽效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響
掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)，調(diào)音時(shí)應(yīng)加以注意:
(1)能量大的聲音掩蓋能量小的聲音，調(diào)音時(shí)應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡;
(2)聲壓級(jí)相同時(shí)，中頻聲掩蓋高頻聲和低頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量;
(3)聲壓級(jí)相當(dāng)大時(shí)，低頻聲明顯掩蓋高頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量;
(4)聲壓級(jí)不太大且各頻段聲音響度接近時(shí)，高頻聲對(duì)低頻聲產(chǎn)生較小的掩蔽作用，在室外時(shí)應(yīng)注意提升低頻分量;
(5)在延時(shí)小于50ms時(shí),先傳入人耳的聲音掩蔽后傳人人耳的聲音，應(yīng)注意調(diào)整延時(shí)器的時(shí)間，
2.哈斯效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響
在調(diào)音的過(guò)程中,調(diào)音者可以通過(guò)對(duì)效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)參數(shù)的調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場(chǎng)需要的聲音效果。還可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)音箱的分布情況，適當(dāng)?shù)貙?duì)某些音箱進(jìn)行延時(shí)，即接上延時(shí)器，并調(diào)整好延時(shí)參數(shù)來(lái)對(duì)聲效加以控制，達(dá)到理想的效果。
清晰度與豐滿度的關(guān)系
通過(guò)調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實(shí)上，在自然廳堂里根據(jù)聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同,其音色的清晰度和豐滿度是不同的，如圖所示(其中R為混響半徑)。這就要通過(guò)效果器進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼?/P>
圖：清晰度與豐滿度的關(guān)系
混響聲/直達(dá)聲=1時(shí)，話筒和音源的距離為R
混響聲/直達(dá)聲>1時(shí)，音色豐滿。
混響聲/直達(dá)聲<1時(shí)，音色清晰。
放語(yǔ)言時(shí)要求混響聲/直達(dá)聲<1，以求較高的清晰度。
放音樂(lè)時(shí)要求混響聲/直達(dá)聲>1，以求較高的豐滿度。
所以對(duì)在R以內(nèi)拾音的歌聲要進(jìn)行人為的混響處理，以增加豐滿度。
演員與話筒的距離和角度
1.演員與話筒的距離
演員與話筒的距離可分為三種，包括近距離、中距離和遠(yuǎn)距離
1)近距離拾音
話筒和嘴的距離為1~5cm，適合于低語(yǔ)調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音最適合低音語(yǔ)調(diào)主持人的語(yǔ)音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙�，是絕對(duì)的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度高。
對(duì)語(yǔ)音進(jìn)行均衡處理的要求:
100~200Hz衰減3~6B，因?yàn)橛薪v效應(yīng);
200~300Hz提升3~6dB，這是語(yǔ)言的基本音域；
1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度;
8kHz以上衰減3dB，減少高頻噪聲，因?yàn)檎Z(yǔ)音的高頻泛音比歌聲要少。
不使用效果器，這樣可使主持人音色具備真實(shí)感、親切感。
2)中距離拾音
話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法的演唱者。
中音語(yǔ)調(diào)的主持人話筒和嘴相距5cm;民族唱法相距5~10cm。中音語(yǔ)調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開(kāi)朗、爽快，使整個(gè)歌廳的氣氛比較活躍。民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。
均衡器(EQ)要進(jìn)行如下處理:
100Hz不提升不衰減，沒(méi)有近講效應(yīng);256~440Hz提升3~6 dB;
1~3kHz提升3dB，使音色清透;
10kHz提升3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的清晰度。
3)遠(yuǎn)距離拾音
話筒和音源的距離為 10~20cm。
(CD)--10 cm;
(CR)--20 cm。
遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義，美聲講求音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經(jīng)過(guò)專門訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較大，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過(guò)要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，需作如下處理:
(1)LF提升3~6dB;
(2)256~315Hz提升3~6dB;
(3)1~2kHz提升3~6dB;
(4)10kHz提升3~6dB。
2.話筒的角度
(1)近距離拾音--通俗唱法,話筒和音源的距離為1~5cm,角度應(yīng)為15°~30°,可避免低頻氣團(tuán)的“噗噗”聲。
(2)中距離拾音--民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度近似為 15°。
(3)遠(yuǎn)距離拾音--話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個(gè)聲源，例如個(gè)聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對(duì)準(zhǔn)音源，即角度為0°。
酒廊與咖啡廳的音樂(lè)調(diào)音
在一些飯店中有小型的高級(jí)酒廊和咖啡廳,在營(yíng)業(yè)時(shí)要播放一些背景音樂(lè)來(lái)增加浪漫的氣氛。背景音樂(lè)一般都選擇一些世界名曲或抒情曲和輕音樂(lè)，其特點(diǎn)是節(jié)奏舒緩、感情細(xì)膩、寓意深遠(yuǎn)。因此，在EQ(均衡器)上也要進(jìn)行相應(yīng)的處理，使音樂(lè)和環(huán)境構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體。
1.交響樂(lè)
交響樂(lè)是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂(lè)形式，在選題作曲上很考究，在和聲與配器方面都進(jìn)行了仔細(xì)的推敲，因此樂(lè)曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)一般都很合理。交響樂(lè)的編制是經(jīng)過(guò)上百年的實(shí)踐而制定的，是比較科學(xué)的。其組成如下:
弦樂(lè)聲部:V1、V2、V中、V大、V貝(V為提琴);
木管樂(lè)聲部:單簧管、雙簧管、長(zhǎng)笛、大管;
銅管樂(lè)聲部:小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào);
擊打樂(lè)聲部:定音鼓、軍鼓、镲、鈴、鐘、三角鐵、釵、板。
因此，交響樂(lè)的聲功能也是比較均衡的。在為交響樂(lè)作EQ處理時(shí)應(yīng)盡量保持其原有風(fēng)格與特色，不宜作過(guò)量的調(diào)整。在EQ上進(jìn)行處理時(shí),可在0~3dB的幅度中進(jìn)行選擇，這樣可保持樂(lè)隊(duì)和指揮的不同風(fēng)格。
2.輕音樂(lè)
輕音樂(lè)一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、浪漫愉快等特點(diǎn)的抒情曲(例如薩克斯輕音樂(lè)曲),其音樂(lè)音響具有田園風(fēng)味和悠揚(yáng)的曠野感。因此，在EQ調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段。EQ幅度可在 0~5dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇，亦可采用ECHO、REV和環(huán)繞聲處理。
3.通俗音樂(lè)
通俗音樂(lè)范圍廣，像爵士、搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格�？傮w來(lái)說(shuō)，這類音樂(lè)的音響聲功能較大，處理手段的幅度也較大，允許在音樂(lè)音響中進(jìn)行夸張的藝術(shù)處理因此在EQ調(diào)整幅度上可在0~7dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇。
交響樂(lè)、輕音樂(lè)和通俗音樂(lè)在酒廊或咖啡廳作為背景音樂(lè)使用時(shí)，與在家里對(duì)這些音樂(lè)進(jìn)行的欣賞不同，它只是烘托環(huán)境氣氛、營(yíng)造浪漫情調(diào)的一種手段，因此，音量推子要低，使在酒廊和咖啡廳里的人能夠自由交談，又能夠?qū)λ鼈冞M(jìn)行欣賞。
此外，在家庭音樂(lè)欣賞與發(fā)燒音響中遵循以上原則，亦可取得理想的聆聽(tīng)效果，但音量應(yīng)稍大一些。
搖滾樂(lè)的調(diào)音
1.搖滾樂(lè)的組成
搖滾樂(lè)的組成如下:
歌手--主旋律;
鍵盤樂(lè)器--副旋律;
吉他一-主旋律與和聲聲部;
貝司--節(jié)奏音型;
鼓--制造節(jié)奏。
2.搖滾樂(lè)的特點(diǎn)
音樂(lè)特點(diǎn):音量大，節(jié)奏強(qiáng)。
社會(huì)體現(xiàn):人生、信仰、時(shí)代、觀念、情感。
音響特點(diǎn):感情激烈、聲場(chǎng)聲壓級(jí)很高。
與人體健康的矛盾:長(zhǎng)時(shí)間在搖滾音樂(lè)環(huán)境中停留,對(duì)人體的神經(jīng)和內(nèi)臟等方面都有嚴(yán)重的傷害，因此需要適“度”。
3.搖滾樂(lè)分類及特征
搖滾樂(lè)可分為以下兩類:
(1)重金屬音樂(lè):強(qiáng)音響，震耳欲聾、聲嘶力竭，屬硬搖滾。
(2)輕搖滾:抒情搖滾，屬城市民謠派。搖滾樂(lè)特征多是注重音量、低音和頻響，對(duì)噪聲級(jí)要求不嚴(yán)，甚至需要一定的噪聲。
4.搖滾音樂(lè)對(duì)音響系統(tǒng)的要求
搖滾音樂(lè)最大的特點(diǎn)就是音量大、強(qiáng)節(jié)奏，其和弦有強(qiáng)大的震撼力，使人們?cè)谛睦砩峡梢詳[脫來(lái)自社會(huì)各方面的壓力。搖滾樂(lè)也能給人們?cè)诰裆弦宰銐虻拇碳�，還可以釋放強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。
因此要求播放搖滾音樂(lè)的音響系統(tǒng)有以下特點(diǎn):
(1)大動(dòng)態(tài)范圍、大功率。使用大功率功放和音箱可以使聲壓級(jí)達(dá)110dB以上;
(2)使用超重低音音箱。只有選用150Hz以下的強(qiáng)大超重低音，才能產(chǎn)生很大的聲音能量，才能有效地提高聲場(chǎng)的聲壓級(jí)，因此超重低音一般都單獨(dú)使用一臺(tái)大功率功放推動(dòng)兩只超重低音音箱;
(3)采用分散的聲場(chǎng)。在迪斯科舞廳的舞臺(tái)兩側(cè)除安置左、右主音箱外,還要在舞廳后區(qū)安裝多只音箱，音箱方向要對(duì)準(zhǔn)舞池中心。使用多臺(tái)輔助的功率放大器推動(dòng)這些輔助音箱,構(gòu)成分散式聲場(chǎng)。這樣就增多了功率放大器和音箱的數(shù)量，從而使迪斯科舞廳的聲壓級(jí)大大提高;
(4)用空中吊裝音箱。為了減少音箱在聲場(chǎng)中的掠射吸聲，也就是減少人們的衣服和頭發(fā)的吸聲，以免聲音受到很大損失，迪斯科舞廳中的音箱多采用空中吊裝的方法來(lái)安裝。人們常常采用大功率聲柱構(gòu)成聲陣，使聲音的輻射構(gòu)成一個(gè)橫向的圓形空間，這樣聲音的輻射面積大，射程距離遠(yuǎn)。
在一些大型迪斯科舞廳中還使用聲墻的方法，即采用多只音箱組成一面墻，射向舞池中央。還有在迪斯科舞廳中心吊裝一部音箱組成的類似花籃式的音箱組合，從舞廳中心向四面八方輻射。
5.搖滾音樂(lè)的調(diào)音
搖滾音樂(lè)的調(diào)音需要注意如下幾個(gè)問(wèn)題:
(1)只要設(shè)備(尤其是功率放大器)不過(guò)載，推子應(yīng)盡可能高一些，以產(chǎn)生強(qiáng)有力的大功率的聲壓級(jí)。
(2)可將低頻頻段進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶嵘�，以增�?qiáng)音樂(lè)的力度和震撼感。
(3)適當(dāng)加一些激勵(lì)聲，以增強(qiáng)音樂(lè)的穿透力。
(4)不要加入混響，因?yàn)閾u滾音樂(lè)的聲壓級(jí)本來(lái)就很大，房間中的自然混響已經(jīng)很強(qiáng)了，再加人混響，會(huì)使音樂(lè)的清晰度降低太多，同時(shí)，會(huì)使人產(chǎn)生煩躁感。
伴奏音樂(lè)與歌聲的比例
對(duì)樂(lè)隊(duì)或音帶伴奏的演唱節(jié)目，除按要求進(jìn)行均衡、效果等處理外，還應(yīng)特別注意伴奏音樂(lè)與歌聲的比例。這需要通過(guò)調(diào)音臺(tái)衰減器推子進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。
1)總原則
確定伴奏音樂(lè)與歌聲的比例的總原則是以歌聲為主，突出歌聲，原因有以下幾點(diǎn):
(1)為了迎合人們的心理和欣賞習(xí)慣，人們總是愛(ài)聽(tīng)歌聲，因此第一位是歌聲。
(2)為了歌聲的美感和歌詞的清晰不被樂(lè)隊(duì)聲掩蓋，特別是歌舞廳中大揚(yáng)聲器擴(kuò)聲時(shí)，往往歌詞不清，因此突出歌詞是非常必要的。
(3)人們?cè)隈雎?tīng)歌曲時(shí)，心理感覺(jué)的順序是:首先聽(tīng)到歌詞，而后才感受到音樂(lè)的旋律變化和感情。所以要給歌詞以足夠的音量才能滿足人們的心理要求。但這并不是說(shuō)音樂(lè)不重要，有時(shí)音樂(lè)的分量比歌詞還重。但是人們心中感受順序是先詞而后曲，所以要求歌聲音量比例要大于伴奏音樂(lè)。
(4)當(dāng)放前奏曲或過(guò)門音樂(lè)時(shí)，可以將音樂(lè)聲放大，在歌聲進(jìn)入之前漸漸拉下來(lái)，以突出歌聲，為了加深歌聲的印象，往往第一句開(kāi)得響一點(diǎn)，可以在200~500Hz提升3~6 dB。
2)樂(lè)隊(duì)伴奏音樂(lè)與歌聲(人聲)的比例
3:7--美聲、民族唱法、戲曲;
4:6--通俗唱法;
5:5--搖滾樂(lè)。
以上是一些較有名氣的音響師的表現(xiàn)手法，無(wú)統(tǒng)一定規(guī)。某一個(gè)時(shí)期通常以某種聆聽(tīng)習(xí)慣為一種表現(xiàn)手法。
3)演員的素質(zhì)與音量
一個(gè)好的聲樂(lè)歌手,尤其是通俗歌手要會(huì)使用話筒，才會(huì)表現(xiàn)出和諧自然、優(yōu)美的藝術(shù)魅力。
例如，通俗歌手當(dāng)演唱至弱音區(qū)便會(huì)低下頭將話筒放在離很近的位置，使微弱歌聲、語(yǔ)氣等都拾入話筒的極頭。當(dāng)歌曲進(jìn)入高潮亦即感情很強(qiáng)勁的曲段時(shí)，演員便將話筒遠(yuǎn)離嘴,使音量自然減量進(jìn)人話筒。這個(gè)小小的距離調(diào)整對(duì)音量卻起著很大的作用。因?yàn)榫嚯x的平方與聲功能成反比(或者說(shuō)聲功能的衰減量與距離的平方成反比)。由此可看出，歌手也是自己的調(diào)音師。
4)音量的調(diào)整
一支歌曲有時(shí)動(dòng)態(tài)范圍很大。當(dāng)歌曲進(jìn)行到高潮時(shí)，演員很激動(dòng)，情緒很飽滿，聲級(jí)很強(qiáng)，容易產(chǎn)生過(guò)荷失真，所以，這時(shí)音量需要壓下來(lái)一點(diǎn);當(dāng)歌曲進(jìn)行到深情細(xì)膩的弱聲時(shí)，不需要把音量提升起來(lái)。這種處理方法也同樣適用于音樂(lè)演奏等其他類節(jié)目。
掌握這種調(diào)音手法，要求音響師對(duì)歌曲要熟悉，對(duì)歌手的演唱特點(diǎn)也要了解，而且要有調(diào)音經(jīng)驗(yàn)，否則，音響師的調(diào)音跟不上演員的演唱，不易獲得理想的聆聽(tīng)效果。
當(dāng)然，音響系統(tǒng)中有自動(dòng)音量控制電路AGC，但是AGC控制是有一定的范圍的，因此，要想調(diào)出理想、滿意的聆聽(tīng)效果，還要將手動(dòng)控制和自動(dòng)控制兩種方法相結(jié)合。
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